唐建筑和宋建筑有什么區(qū)別？

唐代建筑大氣結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，形狀穩(wěn)定，莊重大方。

唐朝（618-907年）早期100多年的全國統(tǒng)一和相對(duì)穩(wěn)定為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮提供了條件。到唐朝中葉，開元和天寶達(dá)到了繁榮時(shí)期。雖然安史之亂開始衰落，但唐朝的世界仍值得中國封建社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展的高潮。建筑技術(shù)和藝術(shù)也得到了巨大的發(fā)展和改進(jìn)，其主要特點(diǎn)是：

一是規(guī)模宏大，規(guī)劃嚴(yán)格。隋朝原計(jì)劃建造唐都城長(zhǎng)安，但唐繼承后又?jǐn)U大，使其成為當(dāng)時(shí)世界上最繁榮的城市。長(zhǎng)安城的規(guī)劃是中國古代首都中最嚴(yán)格的（另一個(gè)城市建設(shè)）。它甚至影響渤海東京、日本平成京（今奈良市）和后來的平安京（今京都市）。唐長(zhǎng)安大明宮規(guī)模也很大，遺址范圍相當(dāng)于清明紫禁城總面積的三倍多。任何封建朝代都無法比擬其他府城、衙署等建筑的宏大寬廣。

第二：建筑群處理越來越成熟。隋唐時(shí)期，不僅加強(qiáng)了城市總體規(guī)劃，還加強(qiáng)了突出主體建筑的空間組合，強(qiáng)調(diào)了縱軸方向的襯托技術(shù)。這種技術(shù)是明清宮殿和陵墓布局的起源。

第三：木質(zhì)建筑解決了大面積、大規(guī)模的技術(shù)問題，并進(jìn)行了定型。大明宮林德殿，面積5000平方米，采用11寬1深17柱網(wǎng)布置。定型反映了施工管理水平的進(jìn)步，加快了施工速度，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)。

第四：提高設(shè)計(jì)和施工水平。掌握設(shè)計(jì)施工技術(shù)人員材料，專業(yè)技術(shù)熟練，專業(yè)從事公私房屋設(shè)計(jì)和現(xiàn)場(chǎng)指揮，謀生。

第五，磚石建筑得到了進(jìn)一步的發(fā)展。主要原因是越來越多的人使用磚石塔。目前，中國保留的唐塔都是磚石塔。

第六：真實(shí)成熟的建筑藝術(shù)加工。唐代建筑風(fēng)格宏偉，嚴(yán)謹(jǐn)開朗?，F(xiàn)有的木質(zhì)建筑材料反映了唐代建筑藝術(shù)加工和結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。斗拱的結(jié)構(gòu)、柱的形象和梁的加工都讓人感受到構(gòu)件本身的力狀態(tài)和形象之間的內(nèi)在聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)了力與美的統(tǒng)一。色調(diào)簡(jiǎn)潔明快，屋頂伸展平坦，門窗，給人莊重大方的印象，這是宋、元、明、清建筑中不易找到的特點(diǎn)。

宋代建筑華麗精巧細(xì)膩，纖巧秀麗，注重裝飾。

宋代(960年至1279年)，定隆興寺是宋代佛寺建筑整體布局的重要例子。山門內(nèi)有一個(gè)長(zhǎng)方形的院子，鐘樓和鼓樓分開左右。中間大覺六師殿已經(jīng)毀了，但還有遺址。北進(jìn)為摩尼殿，左右配殿構(gòu)成另一個(gè)縱長(zhǎng)庭院，再向北進(jìn)入第二扇門，即佛香閣及其前西側(cè)的轉(zhuǎn)輪藏殿和慈氏閣。它與其他次要建筑、亭子、亭子、亭子等構(gòu)成的宏偉空間組合，也是整個(gè)佛寺建筑的高潮。寺后還有一座彌陀殿。佛香閣和彌陀殿均采用三殿并列制度。整個(gè)寺廟建筑按中軸線深度布置，自外而內(nèi)，殿宇重疊，庭院相互變化，高低錯(cuò)落，主次分明。

佛香閣現(xiàn)高約33米，三層，歇山頂，上兩層為重檐，平坐。重建于1940年左右。閣內(nèi)四十二手觀音像，高24米，是北宋開寶四年(971)建閣時(shí)鑄造的，是中國最大的銅像。轉(zhuǎn)輪藏殿和慈氏閣都是二樓，重檐歇山頂。大小相同，但結(jié)構(gòu)不同。寺內(nèi)其余配殿均為單層。這種以高閣為整個(gè)寺廟中心的布局方法反映了唐中葉供奉高大佛像的特點(diǎn)，使得主樓不得不向多層發(fā)展和陪襯的次要建筑增加。摩尼殿建于北宋皇佑四年(1052)，殿基近方形，四面中間各有抱廈。殿身厚墻環(huán)繞，只抱廈前開門窗。此殿外觀別致，重檐歇山頂，抱廈為歇山頂而以山面向前，與傳世的宋代繪畫極類似。

天津和984年(984)重建了天津薊縣獨(dú)樂寺。現(xiàn)有的山門和觀音閣都是遼代的原物，兩者之間有回廊，現(xiàn)在不存在。山門面寬三間，單檐廊頂。臺(tái)基低矮，斗拱雄大，屋檐深遠(yuǎn)，內(nèi)部無天花，斗拱、梁、檁條等構(gòu)件可見，裝飾效果顯著。觀音閣，三層高，但外觀只有兩層，中間是一個(gè)16米高的遼塑十一面觀音像，是中國古代最大的雕像，通向三層，閣里有一個(gè)空井來容納雕像。閣樓上下兩層的暗層是平坐結(jié)構(gòu)和下屋檐占用的空間。上下柱不直接貫通，而是上柱插在下柱頭斗拱上的叉柱造。不同形狀的上下井有助于防止井的結(jié)構(gòu)變形，加強(qiáng)整個(gè)閣樓結(jié)構(gòu)的剛度，井是容納佛像的空間，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)和功能的統(tǒng)一。此外，屋頂坡度還采用下昂、華托等高度不同的特點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整，這是唐代以來單層和多層建筑的常用方法。閣樓的外觀具有唐代雄健和宋代柔軟的特點(diǎn)，是遼代建筑的重要例子。

宋代建筑的總體布局與唐代不同。沿軸線排列成若干四合院，加強(qiáng)了正定隆興寺等深度發(fā)展。其他群體的主要建筑不再由深度的二、三座宮殿和亭子組成，而是由低層建筑包圍的中央高聳的宮殿和亭子成為一個(gè)整體，如宋代繪畫《明皇避暑圖》、《滕王閣圖》和《黃鶴樓圖》。此時(shí)，四合院的走廊不再在拐角處建造亭臺(tái)樓閣，而是在中軸線左右建造了幾個(gè)散落的亭臺(tái)樓閣，使整個(gè)群體的形象不再單調(diào)。此外，結(jié)合深度布局，中央主體建筑的重要性往往通過主要殿堂的左右兩側(cè)的房屋和配殿來襯托。從這些數(shù)據(jù)中，我們還可以看到，每個(gè)建筑的位置、大小、高度和平坐、腰屋檐、屋頂?shù)冉M合的輪廓和各部分的相互關(guān)系都經(jīng)過了精心處理，善于利用地形，具有園林趣味性。